• Laiva mēness gaismā
  • Drūmā situācija, 1933
  • Idas Rubinšteinas portrets, 1910
  • Zelta lauki, 2011 - Vezur
  • Vakars Ņujorkā, 1890
  • Žozetes portrets, 1916
  • Konversija, 1912
  • Liels sarkans krūštēls, 1913
  • Rīga pavasarī, 2011 - Vezur
  • Veicot laika atskaiti, 1896
  • Pastaiga gar jūras krastu, 1909
  • Iela Parīzē, lietaina diena, 1877
  • Kad zāle bija zaļāka, 2011 - Vezur
  • Nēģeriete, 1869
  • Divi gulbji, 2011 - Vezur
  • Sieviete ar saulessargu (Kamilla Monē ar dēlu Žanu),1874
  • Divas Taiti sievietes, 1899
  • Apskāviens (Mīļākie II), 1917
  • Ričards Gallo un viņa suns, pie Mazās Ženeviljēras, 1884
  • Vasaras beigas, 2011 -  Vezur
  • Pļaujas laiks, 1878
  • Arlekīns, 1890
  • Akts guļošā pozā, 1917
  • Kelija Pūls, 1903
  • Brīdinājums par miglu, 1885
  • Anemones, 1909
  • Ieeja līcī, mēness gaisma, 1881
  • Apelsīnu koki, 1878
  • Jūrmala (Jūras Pērle), 2011 - Vezur
  • Druīde, 1893
  • Eņģelis
  • Mēness virs jūras, 1822
  • Opera, 2011 - Vezur
  • Zelta rudens, 2011 - Vezur
  • San Džordžo Madžore krēslā, 1908
  • Evokācija
  • Akts guļus, 1917
  • Dzeltens aplis, 1926
  • Mīlnieki: Vīrietis un Sieviete I, 1914
  • Vīrieša portrets, 1923
  • Magones, 1886
  • Spāņu deja, 1882
  • Vecrīgas šarms, 2011 - Vezur
  • Trīs māsas pie Trīs Brāļiem, 2011 - Vezur
  • Savvaļas magones Aržentijā, 1873
  • Vīrietis uz balkona, 1880
  • Lauki, 2011 - Vezur
  • Stāvošā Kariatīde, 1913
  • Kailā ēģiptiešu meitene, 1891
  • Dejotāji, 2011 - Vezur

Rudens, 1877

Rudens, 1877

Vinslovs Homērs

19.gs. 70-to gadu vidū, Vinslova Homēra darbos sāka parādīties noslēpumaina sieviete. Pakāpeniski viņas loma Homēra darbos kļuva arvien nozīmīgāka. Sākotnēji viņa tika attēlota darot lauksaimniecības darbus, aprūpējot vistas un lasot olas, bet vēlāk viņa gleznās sāka parādīties viena pati. 1877. gadā tapa viens no Homēra intīmākajiem darbiem "Jaunā novele", darbs kurš stāstīja ne par mākslinieku un modeli, bet mīļākajiem. Un tad pēkšņi tapa glezna "Rudens", pēdējā glezna, kurā tiek attēlota šī modele. Vinslovs Homērs savu privāto dzīvi nepubliskoja, tāpēc konkrēti fakti nav zināmi. Taču zīmīgi, ka pēc šī perioda sievietes viņa gleznās tika attēlotas bez sejas. Vēlāk, dzīvojot Kullerkotā, Anglijā, viņš esot izmantojis koka manekenus kā sieviešu modeļus, kas liek domāt, ka strādāšana ar sieviešu modelēm viņu sāpināja.

Glezna tiks piegādāta sarullētā veidā, ievietota skaistā ādas futrālī.