• Interjers, Sieviete pie loga, 1880
  • Savvaļas magones Aržentijā, 1873
  • Magones, 1886
  • Agonija, 1912
  • Laiva mēness gaismā
  • Vikersu bērni dārzā, 1884
  • Svētais Jānis, 1892
  • Četras peldētājas, 1905
  • Vecrīgas šarms, 2011 - Vezur
  • Turaidas pils, 2011 - Vezur
  • Cerība II, 1908
  • Sieviete ar vēdekli, 1918
  • Dejotājas V, 1877
  • Magones vāzē, 1909
  • Meitenes tautastērpos, 2011 - Vezur
  • Divi akti, 1890
  • Mūzika-I, 1895
  • Bizoņu Taka, 1867
  • Miglains rīts, 2011 - Vezur
  • Melnais kaķis, 2011 - Vezur
  • Dejas kaisle, 2011 - Vezur
  • Svētais vakarēdiens, 1498
  • Arlekīns, 1890
  • Pastaiga gar jūru, 2011 - Vezur
  • Magoņu lauks Živernī, 1885
  • Vecrīga 20.gs 30-tajos gados, 2011 - Vezur
  • Saules pastaiga pār tiltu, 2011 - Vezur
  • Futbolisti, 1908
  • Daugava, 2011 - Vezur
  • Debesis, 2011 - Vezur
  • Vīrieša portrets, 1923
  • Spāņu dejotāja, 1882
  • Skursteņslauķis, 2011 - Vezur
  • Nēģeriete, 1869
  • Vecrīga sniegā, 2011 - Vezur
  • Galva, 1913
  • Ofēlija, 1905
  • Kviešu lauks ar pļāvēju un saule, 1889
  • Jūras krasts Engurē, 2011 - Vezur
  • Pavasaris, 1879
  • Četri koki, 1917
  • Judīte un Holoferna galva, 1901
  • Divas Taiti sievietes, 1899
  • Dzeltens aplis, 1926
  • Divi gulbji, 2011 - Vezur
  • Siena vācēja, 1886
  • Vasaras beigas, 2011 -  Vezur
  • Pavasaris, 1879
  • Vīzija pēc sprediķa (Jēkaba cīņa ar eņģeli), 1888
  • Žagata, 1869

Rudens, 1877

Rudens, 1877

Vinslovs Homērs

19.gs. 70-to gadu vidū, Vinslova Homēra darbos sāka parādīties noslēpumaina sieviete. Pakāpeniski viņas loma Homēra darbos kļuva arvien nozīmīgāka. Sākotnēji viņa tika attēlota darot lauksaimniecības darbus, aprūpējot vistas un lasot olas, bet vēlāk viņa gleznās sāka parādīties viena pati. 1877. gadā tapa viens no Homēra intīmākajiem darbiem "Jaunā novele", darbs kurš stāstīja ne par mākslinieku un modeli, bet mīļākajiem. Un tad pēkšņi tapa glezna "Rudens", pēdējā glezna, kurā tiek attēlota šī modele. Vinslovs Homērs savu privāto dzīvi nepubliskoja, tāpēc konkrēti fakti nav zināmi. Taču zīmīgi, ka pēc šī perioda sievietes viņa gleznās tika attēlotas bez sejas. Vēlāk, dzīvojot Kullerkotā, Anglijā, viņš esot izmantojis koka manekenus kā sieviešu modeļus, kas liek domāt, ka strādāšana ar sieviešu modelēm viņu sāpināja.

Glezna tiks piegādāta sarullētā veidā, ievietota skaistā ādas futrālī.