• Agonija, 1912
  • Vīzija pēc sprediķa (Jēkaba cīņa ar eņģeli), 1888
  • Palīdzība draugam, 1903
  • Divi akti, 1890
  • Žozetes portrets, 1916
  • Dejotājas V, 1877
  • Zilā govs, 2011 - Vezur
  • Siena laiks, 2011 - Vezur
  • Trīs māsas pie Trīs Brāļiem, 2011 - Vezur
  • Divas Taiti sievietes, 1899
  • Pašportrets ar rokām uz krūtīm, 1910
  • Dzīvības Koks, 1909
  • Rīga naktī, 2011 - Vezur
  • Vīrs ar pīpi (Vīrs no Nicas), 1918
  • Zvaigžņotā nakts, 1889
  • Zvejnieks, 1909
  • Brīdinājums par miglu, 1885
  • Divi gulbji, 2011 - Vezur
  • Melnais kaķis, 2011 - Vezur
  • Zelta rudens, 2011 - Vezur
  • Sieviete ar saulessargu (Kamilla Monē ar dēlu Žanu),1874
  • Vīrietis uz balkona, 1880
  • Mēness gaisma, 1874
  • Senremī ainava, 1889
  • Laiva, 2011 - Vezur
  • Evokācija
  • Borejs , 1903
  • Nakts vasaras vidū, 1876
  • Krievu skaistule un ainava, 1904
  • Zelta lauki, 2011 - Vezur
  • Sieviete ar vēdekli, 1918
  • Māja upes krastā, 2011 - Vezur
  • Nabi ainava, 1890
  • Ziema, zirgi, 2011 - Vezur
  • Valdemāra iela, 2011 - Vezur
  • Luksemburgas dārzā, 1886
  • Pieneņu laiks, Ventas Rumba, 2011 - Vezur
  • Stāvošā Kariatīde, 1913
  • Rīga 20.gs sākumā, 2011 - Vezur
  • Idas Rubinšteinas portrets, 1910
  • Skats uz Antibu no Salis dārziem, 1888
  • Buda jaunībā, 1904
  • Skursteņslauķis, 2011 - Vezur
  • Zemes elpa, 2011 - Vezur
  • Akts guļošā pozā, 1917
  • Pastaiga gar jūras krastu, 1909
  • Goldau, 1843
  • Saulespuķes, 1888
  • Gabrielas portrets (Jauna meitene ar ziediem), 1900
  • Kaņsirmēras ainava

Rudens, 1877

Rudens, 1877

Vinslovs Homērs

19.gs. 70-to gadu vidū, Vinslova Homēra darbos sāka parādīties noslēpumaina sieviete. Pakāpeniski viņas loma Homēra darbos kļuva arvien nozīmīgāka. Sākotnēji viņa tika attēlota darot lauksaimniecības darbus, aprūpējot vistas un lasot olas, bet vēlāk viņa gleznās sāka parādīties viena pati. 1877. gadā tapa viens no Homēra intīmākajiem darbiem "Jaunā novele", darbs kurš stāstīja ne par mākslinieku un modeli, bet mīļākajiem. Un tad pēkšņi tapa glezna "Rudens", pēdējā glezna, kurā tiek attēlota šī modele. Vinslovs Homērs savu privāto dzīvi nepubliskoja, tāpēc konkrēti fakti nav zināmi. Taču zīmīgi, ka pēc šī perioda sievietes viņa gleznās tika attēlotas bez sejas. Vēlāk, dzīvojot Kullerkotā, Anglijā, viņš esot izmantojis koka manekenus kā sieviešu modeļus, kas liek domāt, ka strādāšana ar sieviešu modelēm viņu sāpināja.

Glezna tiks piegādāta sarullētā veidā, ievietota skaistā ādas futrālī.