• Rīga pavasarī, 2011 - Vezur
  • Bretaņas ainava - lauki pie jūras (Le Pouldu), 1894
  • Drūmā situācija, 1933
  • Judīte un Holoferna galva, 1901
  • Doma laukums, 2011 - Vezur
  • Sieviete ar melnu cepuri, 1909
  • Pašportrets ar oreolu, 1889
  • Opera, 2011 - Vezur
  • Palīdzība draugam, 1903
  • Kails koks aiz žoga, 1912
  • Galva, 1913
  • Margrietiņu lauks, 2011 - Vezur
  • Vecrīga sniegā, 2011 - Vezur
  • Upes krasts, Veneux, 1881
  • Vīnogulāji, 1902
  • Goldau, 1843
  • Biržā, 1879
  • Stārķis, 2011 - Vezur
  • Ādams un Ieva, 1526
  • Fēliksa Feneona portrets, 1890
  • Brīdinājums par miglu, 1885
  • Liels sarkans krūštēls, 1913
  • Vikersu bērni dārzā, 1884
  • Dāma cepurē ar boa spalvu, 1909
  • Mona Liza, 1507
  • Adele Bloha-Bauere I, 1907
  • Karnevāla vakars, 1886
  • Meitenes tautastērpos, 2011 - Vezur
  • Krievu skaistule un ainava, 1904
  • Ziema, zirgi, 2011 - Vezur
  • Trīs māsas pie Trīs Brāļiem, 2011 - Vezur
  • Venēcija miglā, 1881
  • Papeļu aleja saulrietā, 1884
  • Divi gulbji, 2011 - Vezur
  • Eiropas tilts, 1877
  • Otrā jaunība, 2011 - Vezur
  • Ofēlija, 1905
  • Konversija, 1912
  • Jauns vīrietis pie loga, 1875
  • Sarkanie vīna dārzi, 1888
  • Līgo svētki, 2011 - Vezur
  • Daugava, 2011 - Vezur
  • Vakars pie Volgas, 1888
  • Laiva, 2011 - Vezur
  • Ūdensrozes, zaļais atspulgs, kreisā puse, 1923
  • Dzīvības Koks, 1909
  • Lidojošie cilvēki, 2011 - Vezur
  • San Džordžo Madžore krēslā, 1908
  • Gleznotāja Maksa Openhaimera portrets, 1910
  • Zelta rudens, 2011 - Vezur

Rudens, 1877

Rudens, 1877

Vinslovs Homērs

19.gs. 70-to gadu vidū, Vinslova Homēra darbos sāka parādīties noslēpumaina sieviete. Pakāpeniski viņas loma Homēra darbos kļuva arvien nozīmīgāka. Sākotnēji viņa tika attēlota darot lauksaimniecības darbus, aprūpējot vistas un lasot olas, bet vēlāk viņa gleznās sāka parādīties viena pati. 1877. gadā tapa viens no Homēra intīmākajiem darbiem "Jaunā novele", darbs kurš stāstīja ne par mākslinieku un modeli, bet mīļākajiem. Un tad pēkšņi tapa glezna "Rudens", pēdējā glezna, kurā tiek attēlota šī modele. Vinslovs Homērs savu privāto dzīvi nepubliskoja, tāpēc konkrēti fakti nav zināmi. Taču zīmīgi, ka pēc šī perioda sievietes viņa gleznās tika attēlotas bez sejas. Vēlāk, dzīvojot Kullerkotā, Anglijā, viņš esot izmantojis koka manekenus kā sieviešu modeļus, kas liek domāt, ka strādāšana ar sieviešu modelēm viņu sāpināja.

Glezna tiks piegādāta sarullētā veidā, ievietota skaistā ādas futrālī.