• Зеленая танцовщица, 1880
  • Рига ночью, 2011 - Vezur
  • Виноградные лозы, 1902
  • Синие танцовщицы, 1899
  • Испанская танцовщица, 1882
  • Цветы в вазе, 1866
  • Друг нуждается в помощи, 1903
  • Похищение Европы, 1910
  • Видение после проповеди (Борьба Иакова с ангелом), 1888
  • Голова женщины в шляпе, 1907
  • Прогулка Солнца По Мосту, 2011 - Vezur
  • Дом Черноголовых, 2011 - Vezur
  • Футболисты, 1908
  • Женщина с веером, 1918
  • Темза под Вестминстером, 1871
  • Поцелуй, 1908
  • Анемоны, 1909
  • Портрет Макса Оппенгеймера, 1910
  • Лошади, 2011 - Vezur
  • Девушка с жемчужной сережкой, 1666
  • Пейзаж в Сен-Реми, 1889
  • День независимости, 2011 - Vezur
  • Бретонский пейзаж - Поляу моря (Ле Поулду), 1894
  • Женщина в зеленых чулках, 1917
  • Постоянной девушки в клетчатой одежды, 1909
  • Побережье в Курземе, 2011 - Vezur
  • Поля золота, 2011 - Vezur
  • Вечер на Волге, 1888
  • Испанский танец, 1882
  • Весна, 1879
  • Росина, 1878
  • Косарь, 1886
  • Сиеста, 1894
  • Рига весной, 2011 - Vezur
  • Вечер Лиго, 2011 - Vezur
  • Анна Павлова в балете «Сильфиды», 1909
  • Порыв ветра, 1883
  • Танцовщицы, 1877
  • Идилия на Таити, 1901
  • Дама в шляпе и боа, 1909
  • Летний вечер, 1886
  • Человек с трубкой (Человек из Ниццы), 1918
  • Древо жизни, 1909
  • Тайная вечеря, 1498
  • Портрет Феликса Фенеона, 1890
  • Мадам Камю с веером, 1870
  • Звёздная ночь, 1889
  • Такси Пугачева, 2011 - Vezur
  • Темно-синий, 1893
  • Страсть к танцу, 2011 - Vezur

Интерьер, Женщина в Окне, 1880

Интерьер, Женщина в Окне, 1880

Гюстав Кайботт


В этом двойном портрете Гюставом Кайботтом, он изображает пару, муж был идентифицирован как Ричард Гaлло. Есть предположение о женской идентичности, возможно это - любовница Кaйботт, его друг, или молодая особа, c которой он жил в Петит Женневийе.
В этой живописи, зритель видит только профиль Ричарда Гaлло. Женщина находится в контр-дение, поскольку она выглядывает из окна. Артистическая тема числа, с его спиной зрителю, присматривая окно использовалась начиная с картин голландцев семнадцатого столетия и часто виделась в работах девятнадцатого столетия. Однако, Кaйботт переделывал важность единственного числа в окне включением другого числа, Ричарда Гaлло.

Эта живопись отразила тоску, которую чувствуют многие в девятнадцатом столетии интеллектуальные и артистические сообщества в Париже, поскольку они стремились понять значения быстрого преобразования, что их город подвергался, и в его городском пейзаже и, что еще более важно в его социальной и коммерческой структуре. В Интерьере, Кaйботт захватил не только реализм отношений между его двумя ведущими характерами; он также вводил формальное устройство окна и балкона, чтобы углубить значение его работы, поскольку это отразило новый Париж. Это - метафора, которая создает новое представление о районах  Баронa Османa в Париж. Обычно, этот предмет девятнадцатого столетия включал силуэт, взгляд направленный наружу, городские зрители, которые купаются во внешнем свете, поскольку они выглядят стремительно вниз или из окна.

Картина будет поставлена в красивом кожаном футляре.