• Мрачная ситуация, 1933
  • Росина, 1878
  • Будда в юности, 1904
  • Звёздная ночь, 1889
  • Поле мака, 2011 - Vezur
  • Сиеста, 1894
  • Танцоры, 2011 - Vezur
  • Адам и Ева, 1526
  • Молодой человек у окна, 1875
  • Женщина на террасе (Молодая женщина и ибисы), 1857
  • Страсть к танцу, 2011 - Vezur
  • В конце лета , 2011 -  Vezur
  • Мать И Ребенок  (Мадонна), 1908
  • Пшеничное поле со жнецом и солнце, 1889
  • Турайдский замок, 2011 - Vezur
  • Рига весной, 2011 - Vezur
  • Арлекин, 1890
  • Леди Цветов, 1895
  • Лодка, 2011 - Vezur
  • Сан-Джорджо Маджоре в сумерках, 1908
  • Лежащая полуобнаженной с Красной Шляпой, 1910
  • Дом на берегу реки, 2011 - Vezur
  • Пул Келли, 1903
  • Испанская танцовщица, 1882
  • Прогуливаясь по берегу моря, 1909
  • Утро в сосновом лесу, 1889
  • Осеннее солнце и деревья, 1912
  • Балетная сцена, 1879
  • Женщина в зеленых чулках, 1917
  • Рига в голубом, 2011 - Vezur
  • Рыбак, 1909
  • Летний вечер, 1886
  • Дикие маки близ Аржантёя, 1873
  • Две обнаженные, 1890
  • Весна, 1879
  • Юрмала (Морской жемчуг), 2011 - Vezur
  •  Друида, 1893
  • Апельсиновые деревья, 1878
  • Интерьер, Женщина в Окне, 1880
  • Лошади, 2011 - Vezur
  • Эвокация
  • Объятье (Любовники), 1917
  • Человек с трубкой (Человек из Ниццы), 1918
  • Испанский танец, 1882
  • Предупреждение тумана, 1885
  • Исследование Сада Детей Виккерси, 1884
  • Женщина с зонтиком (Камилла Моне с сыном Жаном), 1874
  • Автопортрет с Руками на Грудь, 1910
  • Ричард Галло и его собака в Петит Женневийе, 1884
  • Гречневые жнецы в Понт-Авен, 1888

Интерьер, Женщина в Окне, 1880

Интерьер, Женщина в Окне, 1880

Гюстав Кайботт


В этом двойном портрете Гюставом Кайботтом, он изображает пару, муж был идентифицирован как Ричард Гaлло. Есть предположение о женской идентичности, возможно это - любовница Кaйботт, его друг, или молодая особа, c которой он жил в Петит Женневийе.
В этой живописи, зритель видит только профиль Ричарда Гaлло. Женщина находится в контр-дение, поскольку она выглядывает из окна. Артистическая тема числа, с его спиной зрителю, присматривая окно использовалась начиная с картин голландцев семнадцатого столетия и часто виделась в работах девятнадцатого столетия. Однако, Кaйботт переделывал важность единственного числа в окне включением другого числа, Ричарда Гaлло.

Эта живопись отразила тоску, которую чувствуют многие в девятнадцатом столетии интеллектуальные и артистические сообщества в Париже, поскольку они стремились понять значения быстрого преобразования, что их город подвергался, и в его городском пейзаже и, что еще более важно в его социальной и коммерческой структуре. В Интерьере, Кaйботт захватил не только реализм отношений между его двумя ведущими характерами; он также вводил формальное устройство окна и балкона, чтобы углубить значение его работы, поскольку это отразило новый Париж. Это - метафора, которая создает новое представление о районах  Баронa Османa в Париж. Обычно, этот предмет девятнадцатого столетия включал силуэт, взгляд направленный наружу, городские зрители, которые купаются во внешнем свете, поскольку они выглядят стремительно вниз или из окна.

Картина будет поставлена в красивом кожаном футляре.