• Рига в голубом, 2011 - Vezur
  • Рига на закате , 2011 - Vezur
  • Росина, 1878
  • Очарование Старой Риги, 2011 - Vezur
  • Ветеран в новой области, 1865
  • Сиеста, 1894
  • Рыбак, 1909
  • Мать И Ребенок  (Мадонна), 1908
  • Утро в сосновом лесу, 1889
  • День независимости, 2011 - Vezur
  • Беатрис, 1897
  • Спящая цыганка, 1897
  • Объятье (Любовники), 1917
  • Портрет Иды Рубинштейн, 1910
  • Лошади, 2011 - Vezur
  • Вецрига (Старая Рига), 2011 - Vezur
  • Будда в юности, 1904
  • Древо жизни, 1909
  • Таитянские женщины, 1899
  • Рига в начале XX века, 2011 - Vezur
  • Улица с тополями на закате, 1884
  • Водяные лилии, 1906
  • Поле маргариток, 2011 - Vezur
  • Меланхолия, 1874
  • Звёздная ночь, 1889
  • Человек на Балконе, 1880
  • В саду Люксембург, 1886
  • Дождливый день в Батиньольском квартале, 1877
  • Три сестры возле Три брата, 2011 - Vezur
  • Лодка в Лунном свете
  • Мост Европы , 1877
  • Сеятель, 1888
  • Вечер Карнавала, 1886
  • Рижский Старый Город Назад В 30-ых, 2011 - Vezur
  • Время сенокоса, 2011 - Vezur
  • Ригерт (Часы "Лайма"), 2011 - Vezur
  • Мрачная ситуация, 1933
  • Лежащая полуобнаженной с Красной Шляпой, 1910
  • Кувшинки. Зеленое отражение, левая сторона, 1923
  • Рига ночью, 2011 - Vezur
  • Турайдский замок, 2011 - Vezur
  • Синие танцовщицы, 1899
  • Четыре купальщицы, 1905
  • Порыв ветра, 1883
  • Два лебедя, 2011 - Vezur
  • На фондовой бирже, 1879
  • Апельсиновые деревья, 1878
  • Вечер Лиго, 2011 - Vezur
  • Интерьер, Женщина в Окне, 1880
  • Друг нуждается в помощи, 1903

Странник над морем тумана, 1818

Странник над морем тумана, 1818

Каспар Давид Фридрих

Самым большим достижением Фридрих был его способность превращать ландшафтов в среду физиологической и духовной биографии. Здесь он включает свой ​​портрет в его ландшафт как манекен при взгляде сзади, устройство, предназначенное пригласить зрителя смотреть на мир через призму личного восприятия художника. Фридрих был очарован идеей столкновения природы в одиночестве, как здесь, на горы, которая должна была как можно дальше от цивилизации, как городской европейские человек мог получить. В своих поздних картин, Фридрих будет продолжать подчеркивать, что сама идея "самовыражение" должно было быть связано с физической и духовной изоляции. Романтики считали, что любой художник, который хотел исследовать свои эмоции, был обязательно стоять на улице в толпе прибыльные, политические фокусы, и городской шум для того, чтобы отстаивать и утверждать свои позиции.

Картина будет поставлена в красивом кожаном футляре.